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    深情描繪時代的精神圖景——從2024年第1期《小說選刊》看當下小說創作
    發表時間:2024-01-03 來源:光明日報

      文學選刊一般立足于某一文學門類,縱覽一段時間內創作全域和整體風貌,以精嚴的審美標準和文學尺度,遴選刊登代表文學發展潮流、具有較高創作水平的作品。從這個意義上說,它是映照創作現狀的一面鏡子,洞察文學潮流的重要樣本。

      新元伊始,萬象俱新。文學選刊精心策劃的首期刊物,也陸續與讀者見面了。它們裹挾著從作家創作內部生成的一團新風,早早預報著文學疆域即將來到的春消息。從本期起,本版接續往年傳統,開設《從新年首期選刊看文學新氣象》專欄,窺一斑而見全豹,管窺當下散文、詩歌、中篇小說、短篇小說、微小說等新的創作特色和趨向,敬請關注。

      《小說選刊》被譽為“中國當代文學的晴雨表和風向標”??镆园l現和扶植文學新人為己任,以遴選優秀小說作品、引領文學潮流、推動文藝創作為宗旨??v覽2024年第1期雜志,筆者能夠覺察到入選作品緊貼時代脈搏,編輯們希望從一系列新現象、新故事、新經驗中定向捕捉時代的人文特質,從多重層面進行立體呈現,深情描繪時代的精神圖景。

     

      1、弘揚正向的價值觀念

      反映時代標高,彰顯人文新變,重在對人物思想世界的精準把握。尤其是傳達積極向上的價值觀,理應成為當下文學創作的旨歸。本期《新時代山鄉巨變創作計劃》《新時代文學攀登計劃》欄目,節選周瑄璞的《芬芳》和劉慶邦的《花燈調》兩部長篇新作。作家們采取交叉敘事,動態地游走在當下和歷史之間,展開了一幅幅現實氣息濃郁的鄉村畫卷。兩部作品發力點各有殊異,卻都暗含了個人成長與鄉土變遷的有效銜接,凝結了對奮斗、擔當、責任等正向價值的贊美。

      《芬芳》選取了原文的“楔子”部分,描繪村莊的歷史和楊氏家族三代人的命運波折,引出女性主人公楊烈芳的成長故事。小說題名“芬芳”,意味著花朵需要頑強綻放,才能盡顯芳華,正隱喻了幾位女性人物的人生歷程。她們剛柔并濟、自主自立,既能守護家庭、扶助親鄰,又敢于在艱辛窘迫的環境內突破桎梏,有著吃苦耐勞的意識和“主動出擊”的精神。作家延續了擅于刻畫女性的創作風格,將自我的鄉土體驗植入小說的想象空間。

      劉慶邦力求對鄉村脫貧攻堅戰進行細節性、情感性、藝術性的書寫?!痘粽{》中的女檢察官向家明,受組織委派,到村里掛職。她既要面對極度貧困的鄉村現實,又要回應周遭各種質疑的聲音。在作家筆下,檢察官維護法律尊嚴的正義感,自然轉化為駐村干部助力村民脫貧致富的使命感。人物的精神史與脫貧攻堅的故事主線,被作家有效地串聯在一起,人性探問生動而富有深度。

      同樣寫駐村干部,向立成的微小說《正事》構思頗為巧妙。村民眼中的女干部每天“不干正事”,只顧拍照,殊不知她是在宣傳地方景色、拓寬特色農產品銷路。誤會消除之后,一位不遺余力“干正事、干大事”的青年干部形象躍然而出。微小說短小精悍、微言大義的文體特點,要求作家必須會講故事。馬金章的《種太陽》中,小女孩虹虹種下爸爸的照片,期待他從土里長出來。童話般的言語背后,是身為科考隊員的爸爸為了保護同事而犧牲的現實,文字間融匯了溫暖、悲憫與崇敬的情愫。

      小說藝術張力的實現,在于作家在“寫什么”與“怎么寫”之間確立平衡點。楊少衡的中篇小說《此處有疑問》里,新上任的縣委書記梁越處事果斷,敢于擔當。這位改革者能夠結合地方發展實際,力主調整產業發展格局。他的開拓氣魄與實干精神,深刻影響了作為副手的“我”——故事的敘述者和見證人。是排除干擾,堅持“試水”方向,還是循規蹈矩,繼續按部就班?來自榜樣的精神熏陶,幫助“我”明晰了答案,“疑問”也得以解決。

     

      2、探尋人物的精神獲得感

      當下作家注重貼近普通百姓的生存現實,多以“生活流”的敘事語態定格日常,找尋凡俗中的光亮,照見不同群體的精神成長之路。本期《小說選刊》涌現了多位女性主人公。從她們身上,可以窺見現代思想意識的成長,進而捕捉到人們對獲得感和幸福感的真切體認。

      馬小淘的《春天果然短暫》保持一如既往的“犀利敘事”風格。故事并不復雜,“我”的姑姑下崗多年,生活屢經挫折,人生并不如意。小說的戲劇性在于,姑姑突然厭倦了“沒有共同語言”的婚姻生活,決意選擇離婚。盡管對于地位、伴侶、金錢,她都未曾擁有,但“我”眼中的姑姑依然是成功者。如選篇編輯所言:“在短暫與漫長、懵懂與覺醒的區間,當內心深處的不安發出鳴響,聆聽并遵從那個聲音的召喚,勇敢地定義自我價值,當機立斷作出抉擇,這何嘗不是對浪漫主義的篤信與踐行?”女性對自主人生的赤誠追求,沒有切近世俗意義上的成功,但勇于改變現狀,正為生活留存了希望,給人欣慰與期待。

      林那北的《漁家姑娘在海邊》以電影《海霞》的插曲為題,串聯了主人公陳英追夢、失夢、再度尋夢的心路歷程。為了供養弟弟讀書,身為姐姐的陳英放棄了舞蹈夢,也錯過了進城改變命運的機會。幾十年后,她進城當保姆。一番機緣巧合,陳英加入小區的舞蹈隊,有了再次登上舞臺的機會。鄉村與城市、理想與現實,都被作者富有創造性地縫合進女主人公逐漸被喚醒的舞蹈夢中,顯現出精巧的布局。作者向世人宣告:生命有光,光逶迤而至,它們總會竭力找到閃爍的契機。

      從本期選刊觀察,不少作家在描寫人物面臨的艱辛困境的同時,也忠實記錄人在時代進程中的獲得感。唐詩云《武漢大雨》中的朱思思入城務工,憑借在市場環境下磨煉出的商業意識,一步步創辦了屬于自己的企業。作家肯定了主人公在追求城市人身份時的拼搏精神,并以朱思思的三段情感經歷為線索,展示人物在物質獲得感之外,對精神獲得感的執著追求,有序建構起立體化的心理空間。楊小凡的短篇小說《焰火》,處理的也是個體如何修復欲望、找回本我的命題。人在尋覓內心自洽過程中噴涌出的生命力,自然轉化為小說文本的敘事驅動力。

     

      3、推動人與人之間的“心聯通”

      人際溝通中的誤解、偏見、隔閡,是小說情節向前發展的助推劑。溝通困局的破解,誤會與沖突的消除,在將故事引向終局的同時,也創造了和諧、溫馨的氛圍,使讀者獲得圓滿的閱讀體驗。作家清醒地認知到需要深入人性幽微之處,架設人與人心靈連通的橋梁。他們在刻畫人物時,多以當代人在跨媒介、跨文化場域中的體驗為藍本,為人的精神世界確立具體可感的心理坐標,打造出人與人之間情感交流的共同體。

      以東君的小說《上海為什么沒有山》為例。作家筆下的人物大都是象征性的,每個人的心靈深處,都立有一堵難以逾越的墻。女主人公蘇曼早年情感受挫,缺乏安全感;她的丈夫德國人克萊姆幼小經歷“柏林墻”的封鎖,陰影始終未散;父親老蘇從鄉村到城市,與女兒一家同住,卻很難融入“沒有高山”的大都市。每個人物都有著自己的心結,它們彼此纏繞,亟待疏解?!敖饨Y”的過程,并不取決于語言,而在于精神上的契合。小說的結尾,父親用溫州土話談論家鄉的山,克萊姆用德語懷想歐洲的山,唯一能夠聽懂他們彼此言語的蘇曼,則在兩個男人彼此語言不通卻心靈相通的交流中,實現了自己的抵達。那道橫亙在不同人物心中的“墻”,在“懷鄉”的人類普遍情結中逐漸消失。

      真實的寫作,總是源于作家對身邊熟悉的人產生的感受?!逗萌烁窭俳z》出自作家張惠雯的海外生活記憶。因共同喂養小區里的流浪貓,“我”結識了格蕾絲老人。她無私救助小動物的善行讓“我”敬佩。彼此交流的深入,使“我”越發感受到她的慈愛與溫情。然而某些時候,她又缺乏對他人的諒解和寬容,顯現偏執的一面,人性復雜的真實性聚合在這里。作者深知,發現光明背面的陰影、陰暗之中的光亮,或許就是小說家應該做的事。

      人與人“不完美”的交流,分別投射在簡媛的《小鎮診所》和張哲的《快樂王子》中。前者聚焦一段無望的愛戀,敘事婉轉曲折,道出兩性之間情感無處安放的無奈。與之相比,《快樂王子》觸及母親育兒過程中經歷的種種遭遇,視角新穎獨特,語言輕盈生動,給讀者以感動和反思。這些文本關聯社會熱點主題,使作家對當下人際關系的想象有了更加具體的現實支撐。

      總體上看,新年首期《小說選刊》強化了對不同人群精神世界的觀照力度,以積極的現實主義姿態確立文學與時代的聯系。這里面蘊含著百姓對提高生活幸福感的合理訴求,對個體維護自我尊嚴、實現情感自洽的內在渴求。通過意蘊豐沛的敘事,寫作者們將人物的精神成長契合于時代脈動,靈活調節藝術想象,為現實主義敘事演繹出一系列具有鮮明時代特色的話題,實現了對當下人文精神的深度揭示。

     

     ?。ㄗ髡撸罕R楨,系南開大學文學院教授)

    網站編輯:穆 菁
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